Toys Trust

Fabien Didelot

Il était une fois une ren­contre, fu­gace mais d’une in­ten­si­té évi­dente, celle des uni­vers de Lewis Car­roll, de David Lynch, de E.A.T. Hoff­mann, et même de William Blake ex­plo­rant les portes de la per­cep­tion.

De cette im­pro­bable ren­contre fi­gure l’étran­ge­té, tel un lapin fa­cé­tieux, hyp­no­tique et in­quié­tant, tout au­tant bur­lesque que ma­lé­fique, ou en­core l’image plus mys­té­rieuse d’une in­car­na­tion fé­mi­nine pre­nant vie par les traits d’un au­to­mate.

C’est ainsi que Fa­bien Di­de­lot nous porte avec une ins­tan­ta­néi­té presque dé­ran­geante au point li­mite et in­dé­fi­nis­sable qu’est la fron­tière entre réa­li­té et in­cons­cient. A l’en­droit même où l’on pour­rait ré en­vi­sa­ger l’étran­ge­té selon les tra­vaux de Sig­mund Freud, comme une re­pré­sen­ta­tion de croyances in­avouables, un in­di­cible sym­bo­li­sant exac­te­ment le se­cret. Il s’agit alors à la fois du se­cret comme une vé­ri­té bâillon­née de­ve­nant Objet que l’on isole dans le loin­tain obs­cur de la mé­moire, et du se­cret comme l’ef­froi cô­toyant, au plus pro­fond, la pen­sée ma­gique de l’en­fance. On touche ici à l’in­ti­mi­té vraie, à celle de l’ar­tiste qui offre en ca­deau son ima­ge­rie tout au­tant in­no­cente que ma­li­cieuse, et en écho, à celle plus vul­né­rable de ses propres tré­fonds nos­tal­giques. La re­pré­sen­ta­tion s’as­so­cie dans le tra­vail de Fa­bien à une autre di­men­sion que celle de la pure fi­gu­ra­tion es­thé­tique, elle est une confi­dence, avec toute la charge in­time, émo­tion­nelle, et ima­gi­naire, qui s’y ré­fère.

Et si l’Objet in­ter­pelle c’est que l’on se laisse sur­prendre alors animé d’une can­deur né­ces­sai­re­ment vo­lon­taire.

Fa­bienne Ar­ri­vetz